|
|
|
為何很多經典的紅色電影都選擇在保定拍攝?时间：2023-03-14 燕趙大地自古多慷慨悲歌之士，保定的土地養育了無數英雄兒女，大批經典紅色影視作品在這里拍攝制作�！缎”鴱埜隆贰镀皆螕絷牎贰兜氐缿稹贰独茄郎轿鍓咽俊贰兑盎鸫猴L斗古城》等一批批經典的紅色電影為保定烙下了鮮明的紅色印跡。 經典老電影曾經陪伴了幾代人的難忘歲月，它們因為帶著歲月的痕跡，已成為一種懷舊的符號。 可是，為什么很多經典電影都要在保定拍攝呢？那時候保定可沒有建設影視城。放眼全國，還沒有一個地方能夠像保定這樣，滋養出這么多的紅色影視作品。這些作品大多拍攝于20世紀50-60年代，而尤以抗戰題材居多，比較知名的約有10部。
華北抗日主戰場 保定位于河北省中部，與北京、天津互為犄角之勢，自古就有“北控三關、南達九省、地連四部、雄冠中州”的說法。它的歷史很悠久，有不少古跡，其中名氣最大的，應該就是清西陵了。位于保定易縣城西的清西陵，埋著雍正（泰陵）、嘉慶（昌陵）、道光（慕陵）、光緒（崇陵），另外還有大量后妃王爺的陵寢。 還有經常在影視劇中出現的直隸總督衙門，位于保定裕華路，正式的叫法是直隸總督部院，很多清代名臣都在這里辦公。如李紱、李衛，高斌、穆彰阿、曾國藩、李鴻章、袁世凱。 1937年，盧溝橋事變發生后，以宋哲元為首的冀察地方集團熱衷與日軍局部媾和，導致北平、天津輕易淪陷。為了阻擊日軍，蔣介石電令第二集團軍總司令劉峙：“我軍應在保定附近與日軍決戰�！� 保定正面的第52軍率先完成集結，該軍下轄第2、第25師，屬于中央軍嫡系精銳。大戰在即，軍長關麟徵信心滿滿：“犧牲是我們應盡的責任，我們要犧牲，盡全力來保衛我們的華北重鎮保定。犧牲的決心，就是我們民族得到解放的一種表現，我們要拼，拼出我們最后的力量�！� 然而，保定的地形易攻難守，無法抵抗日軍的瘋狂進攻。保定保衛戰，國軍參戰官兵31167人，傷亡官兵7625人、失蹤2168人。日軍傷亡多少呢？據日本防衛廳戰史《中國事變陸軍作戰》，日軍參戰兵力為88500人，戰死1448人、重傷4000人。 華北大部土地丟失后，中國共產黨深入敵后，在華北建立了晉察冀根據地，它處于華北抗戰最前沿，不僅是插入華北日軍心臟的一把尖刀，還是西北屏障和支援東北、華中的基地。保定作為河北省會，平漢鐵路北段戰略重地，一舉躍為華北抗日正面戰場中心所在。 由于保定是晉察冀的中心地區和腹地，從位置、交通各方面上來講，就成為一個多種勢力交匯的舞臺。在這個舞臺上，熱情慷慨、有古燕趙俠士之風的保定人，紛紛舍家為國，拋頭顱灑熱血，譜寫了一段段英勇不屈、蕩氣回腸、可歌可泣的抗戰歷史故事，涌現出無數前赴后繼的抗戰英雄，這些都為文學創作和影視創作提供了豐富的素材。 比如，楊成武在易縣、淶源一帶指揮的大龍華、雁宿崖、東團堡等山地殲滅戰，使敵聞風喪膽；全國民兵戰斗英雄李殿冰等把麻雀戰運用得最為出色；民兵爆炸英雄李勇等開展的地雷戰，冀中平原清苑縣冉莊等地民兵創造的地道戰，白洋淀雁翎隊創造的水上游擊戰以及破襲戰、圍困戰、挑簾戰等無處不在。
《地道戰》的原型故事，就發生在保定市清苑區的冉莊村。井然有序的村道之下，一條條“地下長城”向四方蔓延，順著南北的縱橫窄巷，連接著冉莊村每一戶灰墻小院。這些地道一般寬0.7至0.8米，高約1至1.5米，上距地面2米多。地道以十字街為中心，順沿東、西、南、北大街挖成4條干線地道，再由干線延伸出20多條支線，直通村外和周邊幾個村，形成長達32華里的地道網。 在村里的十字街口，有棵千年古槐，抗日戰爭中，每當有敵情發生，懸掛于樹上的大鐘就會被敲響。 民兵們聽到鐘聲響起，就會立即轉入地道，與進村掃蕩的日軍斗智斗勇，“地道戰，嘿，地道戰，埋伏下神兵千百萬�！� 冉莊縱橫交錯的地道，閃耀著冀中人民與敵抗爭的智慧光芒，在抗日戰爭和解放戰爭中，冉莊民兵共對敵作戰157次，殲敵2100余人，其中利用地道作戰72次，配合部隊作戰85次，擊斃偽軍團長一名。地道戰的豐功偉績使駐保定日偽軍中流傳著這樣一句口頭禪：“寧繞黑風口，不從冉莊走�！� 電影《地道戰》在拍攝時，導演為了真實再現地道戰的歷史，就干脆在冉莊實景拍攝。 文藝創作骨干成長地 經典的紅色電影都在保定拍攝，還有個重要原因，就是很多創作者曾在保定工作、生活過，那些可歌可泣的故事與他們的人生經歷息息相關，他們出身于這片土地、熟悉這片土地，和這里的人民血肉相連。 而且，在抗戰時期，晉察冀邊區的文化事業生機勃勃，為新中國成立后密集的文學和影視創作打下了堅實基礎。當時晉察冀邊區軍隊文化團體、地方文化單位多達數十個，培養了大批專業人才。他們以文化做為武器，用各種文藝形式進行宣傳鼓動，喚起民眾，鼓舞士氣，打擊敵人，為抗戰勝利建立了不可磨滅的功勛，也為新中國成立后密集的文學和影視創作提供了人才儲備。 《小兵張嘎》的原著小說作者，同時也是同名電影的編劇徐光耀，土生土長的保定市雄縣人，他13歲就參加了八路軍，此后輾轉作戰于冀中平原和山區，經歷了殘酷的“大掃蕩”。血與火的生死考驗，激起他拿起筆的沖動，時常寫些戰地通訊、歌詞、快板之類投往報刊。漸漸地，他成為一名在戰斗時拿起槍沖鋒的戰士、創作時奮筆疾書的“秀才”。  《小兵張嘎》電影海報。 因為徐光耀當年也是小八路，很多人以為嘎子的原型是他自己，但徐光耀說自己不是“嘎子”“我自己比較呆板，不活潑。但是我更喜歡‘嘎’(調皮機靈)一點的性格。寫‘嘎子’前，我回想了之前遇到過的很多嘎人嘎事，想一條就記一條，記了很長的單子。其實‘嘎子’沒有具體的原型，又有很多原型，他是很多人的集合體�！� “嘎小子”敢愛敢恨，富有正義感，具備了中國兒童勤勞、勇敢、聰明、伶俐的性格特征，“嘎小子”這一經典形象早已深入人心，讓幾代中國人難以忘懷。 《野火春風斗古城》的原著小說作者，同時也是同名電影的編劇李英儒，也是個土生土長的保定人。曾長期在保定從事地下斗爭。創作這部長篇小說，正是李英儒取材于抗戰時期自己在保定開展地下斗爭的親身經歷。該劇以冀中古城的抗日斗爭為背景，描述了我黨地下工作者帶領民眾在敵占區與日偽軍展開生死搏斗的故事，展現了一幅中國共產黨領導下的波瀾壯闊的抗戰圖景。 如今，鏡頭里的西大街、老城墻在今天仍然可以看到，這樣的原汁原味的景色和布景是很多地方所沒有的。  《野火春風斗古城》電影劇照 執導《青春之歌》《小兵張嘎》的導演崔嵬，《平原游擊隊》和《狼牙山五壯士》的編劇邢野，則都是在晉察冀邊區成長起來的文藝創作骨干。 正是這片英雄的土地和英雄的人民，為這些在晉察冀邊區成長起來的文藝創作骨干，提供了豐厚的滋養。而這些文藝創作骨干，也都本著傳承英雄精神、創新紅色經典的使命，創作出一幅幅英雄畫卷。 1966年，我國長篇小說創作出版迎來一個高潮，有大批影響深遠的作品問世，百花齊放，盛極一時，有很大一部分是晉察冀邊區文化的延伸。其中，《野火春風斗古城》《小兵張嘎》《平原烈火》《新兒女英雄傳》《烈火金剛》《狼牙山五壯士》《敵后武工隊》《地道戰》等多部表現保定地區人民英勇抗戰的紅色經典作品脫穎而出。 當這群文藝創作骨干成為紅色電影的編劇或導演時，他們會不約而同地把拍攝地選在故事的發生地保定，畢竟他們對這片土地熟悉，深信這片土地拍出的電影，才能做到最大程度的還原當時的故事，讓經典更加原汁原味、雋永綿長。 很快，多部同名電影就被搬上銀幕，形成一股紅色旋風，傳遍大江南北，傳承半個世紀。2015年8月，在紀念中國抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利70周年時，《中國青年報》調查顯示，《地道戰》以高票當選讀者心目中經典抗戰劇之首，其他進入前十位的還有《狼牙山五壯士》和《小兵張嘎》。  《狼牙山五壯士》電影劇照 這些在保定拍攝的紅色影視作品之所以能成為經典，正是因為它們都客觀地反映了歷史事實，而真實是支撐紅色經典代代傳承的核心力量。 |
